Antoni CLAVÉ (1913-2005) - Lot 24

Lot n° 24
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Antoni CLAVÉ (1913-2005) - Lot 24
Antoni CLAVÉ (1913-2005) Décor de théâtre pour Pelléas et Mélisande, mis en scène par Michel Crochot, représentations à Venise en 1962, d'après l'oeuvre musicale de Claude Debussy Aquarelle, gouache et collage sur papier 44,5 x 71 cm Encadrée PROVENANCE Collection de Monsieur Michel Crochot, metteur en scène français NOTICE Peintre, graveur et sculpteur espagnol, il se fait d'abord connaître pour son travail de concepteur d'affiches de cinéma auxquelles il intègre, non sans esprit d'avant-garde, des collages de matériaux de toutes sortes allant des cordes aux tissus imprimés et du carton ondulé aux fragments de journaux. Il se fait rapidement un nom dans cette spécialité et poursuit ses recherches de matières nouvelles avec Salvador Ortiga, son condisciple de la Llotja, ses autres amis étant alors Emilio Grau Sala, Apelles Fenosa, Manolo, et Eudald Serra. A Paris, sous l'occupation, il s'essaie à la peinture dans un style alors influencé par Pierre Bonnard, Édouard Vuillard, mais aussi Georges Rouault et Chaïm Soutine. Sa première rencontre avec Pablo Picasso en 1944 est une révélation ; dès cette date, il commence à pratiquer le collage sur carton, papier peint, ficelle, corde, etc. et se lance dans la lithographie avec ses travaux d'illustrations bibliophiliques (Les Lettres d'Espagne, Carmen). L'envoi d'Antoni Clavé au Salon d'Automne de 1944 est cité par René Huyghe et Jean Rudel « parmi les œuvres marquantes d'artistes promis à la gloire » avec celles de Jean Aujame, Jean Bazaine, Jacques Despierre, Léon Gischia, Jean Le Moal, Alfred Manessier, André Marchand, Mario Prassinos et Gustave Singier. Antoni Clavé est très inspiré par la corrida. Sur ce sujet, il produit un grand nombre de lithographies, notamment La Corrida et des Toreros dont il a interprété le costume (Torero en costume rouge) pour le chorégraphe Boris Kochno, dont le ballet Los Caprichos avait été donné en 1943 par la compagnie les Ballets des Champs-Élysées dirigée par Roland Petit. Connaissant un fort succès pour ses décors de théâtre et de ballet, il demeure perçu comme « l'un des plus importants décorateurs de théâtre de l'après-guerre, utilisant l'espace scénique dans sa totalité, non seulement en tant que peintre, mais aussi en tant que metteur en scène, avec un chromatisme allant du rouge le plus violent au gris le plus profond ». En parallèle de son travail parisien, il installe un atelier de gravures à Saint-Tropez où il s'initie à l'eau forte et à l'aquatinte. Il rend hommage dans une série de planches à Rembrandt, Goya et Albrecht Dürer, et découvre en 1968 la gravure au carborundum, récemment mise au point par Henri Goetz.
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